有对偶手法的句子(精彩3篇)

有对偶手法的句子 篇一

探索与发现：对偶手法在艺术创作中的应用

对偶手法是一种常见的修辞手法，通过对比、对照或对立的方式，使作品更加生动有趣。在艺术创作中，对偶手法常常被用来突出主题、揭示人物性格或传达情感。本文将探讨对偶手法在不同艺术形式中的应用，并分析其效果和意义。

首先，对偶手法在诗歌中的运用非常广泛。诗人通过对偶的方式将相对的事物进行对比，以凸显其特点。比如在《登鹳雀楼》中，王之涣运用了对偶手法来描述宏伟壮丽的风景，通过“白日依山尽，黄河入海流”这样的对偶句，使读者更加直观地感受到了大自然的壮丽景色。同时，在表达情感时，对偶手法也能起到很好的效果。比如在李清照的《如梦令》中，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这样的对偶句，通过对比醉心于美好时光和无法离去的心情，表达了作者对逝去时光的眷恋之情。

其次，对偶手法在绘画中也能产生强烈的视觉效果。通过对比明暗、色彩、形状等要素，艺术家能够创造出丰富多样的视觉效果。比如在蒙德里安的抽象艺术作品中，他常常运用黑白对偶和对称构图的手法，将简单的几何元素组合成高度平衡和谐的形式，使观者产生一种静谧、平衡的感觉。此外，对偶手法还可以用来突出主题或表达情感。比如梵高的《星夜》中，他通过对比明暗、色彩的对偶来表达自己对自然的狂热追求和内心的感受，使整幅画面充满了动感和力量。

最后，对偶手法在音乐中也有着独特的应用。音乐家通过对比不同音符、音色、节奏等元素，创造出丰富多样的音乐效果。比如在巴赫的《平均律钢琴曲集》中，他通过对比不同的音符和节奏，使音乐更加富有层次感和变化性。此外，对偶手法还可以用来表达情感或揭示人物性格。比如贝多芬的《命运交响曲》中，他通过对比激烈的音乐段落和柔和的旋律，表达了对命运的反抗和对生命的热爱。

总之，对偶手法在艺术创作中发挥着重要的作用。无论是在诗歌、绘画还是音乐中，对偶手法都能够通过对比、对照或对立的方式，使作品更加丰富、生动和有趣。艺术家们可以通过运用对偶手法，来突出主题、揭示人物性格或传达情感，从而创作出更加深入人心的作品。

有对偶手法的句子 篇二

传统与创新：对偶手法在文化传承中的应用

对偶手法是一种修辞手法，通过对比、对照或对立的方式，使作品更加生动有趣。在文化传承中，对偶手法常常被用来突出传统与创新的关系，以及传统文化的价值与现代社会的需求。本文将探讨对偶手法在文化传承中的应用，并分析其对传统文化的保护与发展所起到的作用。

首先，对偶手法在文学作品中的运用非常广泛。文学作品是传统文化的精髓之一，通过对比传统与现代、古典与现代主义等对立的元素，作家能够更好地传达传统文化的价值观和思想内涵。比如在鲁迅的《狂人日记》中，他通过对比古代封建社会和现代社会的差异，揭示了传统文化对现代社会的束缚和限制，表达了对现代社会的不满和呼吁。同时，在保护传统文化的同时，对偶手法也可以用来表达对现代社会的思考和批判。比如余华的小说《活着》中，他通过对比传统价值观与现代社会的冲突，揭示了传统文化在现代社会中的失落与沉寂，引发了读者对传统文化的反思。

其次，对偶手法在传统艺术形式中的应用也十分常见。传统艺术是传统文化的重要组成部分，通过对比传统与现代、古典与现代艺术等对立的元素，艺术家们能够更好地传承和发展传统艺术形式。比如在京剧中，演员通过对比传统戏曲表演技巧和现代舞台效果，使观众更好地理解和欣赏京剧的独特魅力。同时，在保护传统艺术的同时，对偶手法也可以用来表达对传统艺术的创新和发展。比如杨洪基的《京剧之声》中，他通过对比传统京剧唱腔和流行音乐的对立，创造出独特的音乐风格，使京剧这一传统艺术形式在现代社会中焕发出新的活力。

最后，对偶手法在传统与创新的对立中发挥着重要的作用。传统文化的保护与发展是一项重要的任务，而对偶手法能够通过对比、对照或对立的方式，使传统文化更好地适应现代社会的需求。在保护传统文化的同时，对偶手法也能够用来表达对现代社会的反思和批判，从而推动传统文化的发展和创新。

总之，对偶手法在文化传承中发挥着重要的作用。无论是在文学作品还是传统艺术形式中，对偶手法都能够通过对比、对照或对立的方式，突出传统与创新的关系，使传统文化更好地适应现代社会的需求。我们应该重视对偶手法在文化传承中的应用，通过运用对偶手法，保护传统文化的同时，也能够推动传统文化的发展和创新。

有对偶手法的句子 篇三

有对偶手法的句子 精选100句

1. 心志光明同日月，功勋盖世重山河。

2. 浮云游子意，落日故人情。

3. 自有高明将学讲，且教童子抱诗来。

4. 游子吟中对偶的语句整首诗共六句,慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。第一句和第二句是工对,第三句和第四句是工对,第五句和第六句是流水对所以都是对偶,只不过,前两对是工对最后一句是流水对而已!

5. 落日街翠壁，暮云占烟鬟。

6. 痴色痴声痴情痴梦几辈痴人。

7. 对偶是中国诗词和对联创作的常用手法，讲究文句两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关。

8. 梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的黄昏中浮动飘散。

9. 放怀形骸以外，浪迹山水之间。

10. 岁序更新，春回大地。

11. |诗词|美文|文史|经典|杂谈|

12. 生当作人杰，死亦为鬼雄。

13. 天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹”还记得这一句经典的对偶句吗？今天给大家整理的就是历年来的经典的对偶句合集。

14. 译文：感于战败的时局，看到花开而潸然泪下，内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。

15. 碧纱待月春调瑟，红袖添香夜读书。

16. 花开并蒂鸳鸯暖，酒醉同心琥珀浓。

17. 金碧辉煌,遍地黄花有蜂采(上联)银河浩瀚,满天星辰无人摘(下联)横批:浩荡乾坤形醉,意醉,心难醉,醉望秋月斗满,仓满,贪不满,满眼泪水横批:知足常乐(用以劝人廉政)

18. 仰观宇宙之大，俯察品类之盛。

19. 反对：前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对。

20. 窗前莺并语，帘外燕双飞。

21. 从严格对偶的角度来说,对偶的句子有以下特点：(1)上下句字数相等.(2)上下句意思相近或相反,有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系.(3)上下句对应位置的字眼词性相对、结构相同、平仄相对、不重复用字.

22. 或因寄所讬放浪形骸之外。趣舍万殊，静躁不同。1

23. 或取诸怀抱悟言一室之内，

24. 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

25. 在《红楼梦》中，香菱央求黛玉教她写诗，黛玉说：不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

26. 天道酬勤，日新月异。

27. 春风掩映千门柳，暖雨晴开一径花。

28. 蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。

29. 对偶比较法:是把所要测的刺激配成对，逐对呈现给被试，让被试判断在两个刺激中哪一个某种特性更明显。

30. 正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。

31. 出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

32. 明月隐高树，长河没晓天。

33. 蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

34. 十年磨一剑，今朝出鞘试锋芒。山峻千层雪，江长万里奔。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。朔气传金柝，寒光照铁衣。岭高飞玉瀑，滩险见游人。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情。单丝不成线，独木不成林。

35. 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

36. 以上为王羲之《兰亭序》文章中的对偶句子。

37. 欲知千古事，须读五车书。

38. 天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，入冬天寒，红叶变得稀少了。

39. 游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟。

40. 窗竹鸣秋雨，床琴断夜弦。

41. 上下联的意思是相近相关的。“海内”，四海之内，古代指全中国。“比邻”，近邻。

42. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

43. 迟日江山丽，春风花鸟香。

44. 尽日相亲惟有石，长年可桨莫如书。

45. 朝饮木兰之堕露，夕餐秋菊之落英。

46. 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

47. 玉梅含笑意，金柳动哀情。

48. 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

49. 十里水光心地朗，一林花色性天空。

50. 栉风沐雨，春华秋实。

51. 花残无戏蝶，藻密有潜鱼。

52. 藏古今学术，聚天地精华。

53. 串对：又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。

54. 岁序更替，华章日新。

55. 兰亭序中的对偶句子如下：

56. 锲而舍之，朽木不折;锲而不舍，金石可镂。意思是用刀刻东西，刻一阵子就放下，即使是腐朽的木头也刻不断;不停地用刀子刻下去，即使是坚硬的金石也能被刻穿。出自《劝学》。其中“锲而舍之”与“锲而不舍”是反对。

57. 今天就从整理的100句对偶佳句中，体会汉语凝练和谐之美吧

58. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

59. ”对偶类型编辑正对从两个角度、两个侧面说明同一事理，表示相似、相关的关系，在内容上是相互补充的，以并列关系的复句为表现形式

60. 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

61. 泪随流水急，愁逐野云飞。

62. 对偶修辞手法的句子有：春种一粒粟，秋收万颗子。远看山有色，近听水无声。树树皆秋色，山山唯落晖。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

63. 漠漠水田飞白鹭，阳阳夏木啭黄鹂。

64. 胸藏文墨怀如谷，腹有诗书气自华

65. 破除“看客心态”、树立“主人意识”。情况“变异”、乱象丛生。争做开拓者、勇当创始人。共同的心声、唤醒沉默的“大多数”。以笔为戈、以纸为戎。落细落小、以小见大。测算有精度、服务有温度。

66. 荆溪白石出，天寒红叶稀。

67. 小园里芍药花含情脉脉，花瓣上饱噙着隔夜的雨珠儿，蔷薇花伸出了嫩枝，是那么地娇慵无力。

68. 登高而招，臂非加长也，而见者远;顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。意思是登上高处向人们招手，手臂并没有加长，可是老远的人也可以看见;顺着风势呼喊，声音并没有加大，可是听到的人却觉得很清楚。出自《劝学》。

69. 浮云富贵，粪土王侯。

70. 无尽波涛归学海，长春花木在词林。

71. 以我粉身碎骨，佑你一世无伤。醉过方知酒浓，爱过方知情重。待我荣华富贵，许你十里桃花。待我高头大马，许你嫁衣红霞。待我富贵荣华，许你十里桃花。待我半生戎马，许你共话桑麻。待我长发及腰，少年娶我可好。愿得韶华刹那，开得满树芳华。待我一身袈裟，许你相思放下。君以天下待我，我以盛世还君。

72. 雨雨风风花花草草年年暮暮朝朝。

73. 对偶句是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。对偶从形式上可分为两种。严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。对偶里面是两个语言单位，且字数相同。希望能采纳谢谢

74. 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

75. 久旱逢甘雨，他乡遇故知。

76. 不是。对偶也叫对仗，古体诗如乐府诗比较自由，不受格律限制。近体诗中只有律诗讲用对偶，而且是只要求颔联和颈联对偶，首联和尾联则不要求。

77. 形容教师对偶句子皑皑的雪花再次飘落，火红的蜡烛再次燃起，远方的钟声再次敲响，新年就在这热烈而温馨的气氛中到来，在这新年的开始，敬爱的老师，请接受我诚挚的新年祝福，一生幸福，平安开心。朝阳是新生的力量，督促奋斗的人前进;初恋是懵懂的情愫，牵绊相爱的人心上;元旦是新年的伊始，带来等待的人希望。老师，新年快乐!

78. 天朗气清，惠风和畅。l

79. 萍水相逢尽是他乡之客。

80. ——林逋《山园小梅》

81. 白日莫闲过，青春不再来。

82. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——唐·李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

83. 帮你下好了1予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也2若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。3至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！打了这么多字，分给我吧！我们刚刚学过，回答是对的哦!。

84. 双手推开窗前月，一石击破水中天。

85. 时光飞逝，白驹过隙。

86. 铦锋梳尽山中兔，蘸墨惊飞海上鱼。

87. 雪夜书千卷，花时酒一瓢。

88. 译文：沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠；蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。

89. 今天就从诗词君整理的100句对偶佳句中，体会汉语凝练和谐之美吧~

90. 秋风吹渭水，落叶满长安。

91. 欲穷千里目，更上一层楼。

92. 月上柳梢头，人约黄昏后。

93. ——晏殊《寓意》

94. “天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”你是否对这《笠翁对韵》耳熟能详？对偶是中国诗和对联创作的常用手法，文句两两相对、字数相等、句法相似、意义相关，充分体现汉语凝练和谐之美。作诗必备的100句古今对偶佳句，你知道多少？

95. 青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。意思是青山感到荣幸的是坟里埋着抗金名将岳飞的忠骨，白铁感到耻辱是坟前跪着的是用它铸造的秦桧等人的像。《岳坟对联》。

96. 喜辞旧岁，笑迎新春。

97. 正对即上下句在意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”反对即上下句在意思上相反或相对的对偶形式。例如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”串对即上下句在意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：“才饮长沙水，又食武昌鱼。”对偶与排比不同：对偶只有一对，排比至少三个；对偶的语句字数要相等，排比字数可以不相等。

98. 律回春晖渐，万象始更新

99. 在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着诗词君来读一读这些优秀的对偶词句吧！

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