白瑞德的经典语录【优秀3篇】
白瑞德的经典语录 篇一
白瑞德是一位备受尊敬的哲学家和作家，他的经典语录深受人们喜爱和推崇。他的语录清晰明了，富有哲理和启发性。在这篇文章中，我们将探索白瑞德的一些经典语录，并解读其中的深意。
第一条语录：“人生就像是一场修行，我们需要不断地超越自己，追求更高的境界。”
白瑞德在这句话中告诉我们，人生是一个不断成长和发展的过程。我们应该不断挑战自己，超越自己的舒适区，追求更高的目标和境界。只有这样，我们才能不断进步，变得更好。
第二条语录：“成功不是终点，而是一个不断追求的过程。”
白瑞德在这句话中强调了成功的本质。成功并不是一个终点，而是一个不断追求和努力的过程。成功不应该成为我们满足的标准，而是我们在追求目标的过程中获得的奖励。只有不断追求成功，我们才能实现自己的梦想和目标。
第三条语录：“爱是人类最伟大的力量，它能够战胜所有的困难和挑战。”
白瑞德在这句话中强调了爱的力量。爱是人类最伟大的力量，它能够战胜所有的困难和挑战。爱可以让我们勇敢面对生活中的困难，它能够给予我们力量和勇气。只有通过爱，我们才能真正理解和感受到生活的美好。
第四条语录：“快乐不是外在的追求，而是内心的体验。”
白瑞德在这句话中告诉我们，快乐并不是来自于外在的追求，而是内心的体验。快乐是一种态度和心境，它取决于我们对生活的看法和态度。只有通过内心的平静和满足，我们才能真正体验到快乐。
第五条语录：“每个人都有自己的价值和意义，我们应该尊重和珍视每一个人。”
白瑞德在这句话中强调了每个人的价值和意义。每个人都是独一无二的，都有自己的特点和才能。我们应该尊重和珍视每一个人，不论他们的背景和经历。只有通过尊重和包容，我们才能建立一个和谐和美好的社会。
通过解读白瑞德的经典语录，我们可以看到他对人生和人性的深刻理解。他的语录不仅给人们带来了启示和思考，更让我们意识到人生的价值和意义。作为读者，我们可以从白瑞德的经典语录中汲取智慧和力量，成为更好的自己。
白瑞德的经典语录 篇二
白瑞德是一位享誉世界的哲学家和作家，他的经典语录被广大读者奉为经典。他的语录简洁明了，富有哲理和智慧。在这篇文章中，我们将深入探索白瑞德的另一些经典语录，并解读其中的深意。
第一条语录：“人生的意义不在于追求功名利禄，而在于追求内心的满足和平静。”
白瑞德在这句话中告诉我们，人生的意义不在于追求功名利禄，而在于追求内心的满足和平静。只有通过内心的满足和平静，我们才能真正感受到生活的美好和意义。
第二条语录：“真正的勇气不是消除恐惧，而是面对恐惧并克服它。”
白瑞德在这句话中强调了真正的勇气。真正的勇气不是消除恐惧，而是面对恐惧并克服它。只有通过勇敢面对恐惧，我们才能超越自己，实现自己的梦想和目标。
第三条语录：“每个人都有自己的道路和使命，我们应该相信自己的选择和决定。”
白瑞德在这句话中告诉我们，每个人都有自己的道路和使命。我们应该相信自己的选择和决定，不受他人的干扰和影响。只有相信自己，我们才能真正发挥自己的潜力，实现自己的价值和意义。
第四条语录：“真正的智慧不是追求知识的多少，而是洞察事物本质和内在的力量。”
白瑞德在这句话中强调了真正的智慧。真正的智慧不是追求知识的多少，而是洞察事物本质和内在的力量。只有通过洞察事物的本质，我们才能真正理解世界和自己。
第五条语录：“改变不是一蹴而就的，而是一个漫长而艰难的过程。”
白瑞德在这句话中告诉我们，改变不是一蹴而就的，而是一个漫长而艰难的过程。只有通过坚持和努力，我们才能真正改变自己和世界。
通过解读白瑞德的经典语录，我们可以看到他对人生和人性的深刻理解。他的语录不仅给人们带来了启示和思考，更让我们意识到改变和成长的重要性。作为读者，我们可以从白瑞德的经典语录中汲取智慧和力量，成为更好的自己。
白瑞德的经典语录 篇三
美国电影协会世纪百句经典台词的介绍
AFI百年百大电影台词（英文：AFI's 100 Years...100 Movie Quotes）是“百年百大”系列的一个重要部分。它是美国电影里一百句电影名言。这个表单是从2005年6月21日，美国电影学院（AFI，American Film Institute）在CBS一个长达3小时的电视节目上公布的。这节目是由演员Pierce Brosnan主持，很多好莱坞演员、制片者发表评论。1500位艺术家、评论家、历史学家组成评委团，选出美国内战史诗片《乱世佳人》里Clark Gable说的电影台词：坦率地说，亲爱的，我一点也不在乎。（Frankly, my dear, I don't give a damn.）使它成为美国电影历史上的最佳经典名言。
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1. citizen kane (1941)
公民凯恩 （大国民）
导演：奥逊·威尔斯 orson welles
编剧：herman j. mankiewicz ..... (screenplay) and
奥逊·威尔斯 orson welles ..... (screenplay)
主演：herman j. mankiewicz ..... newspaperman (uncredited)
奥逊·威尔斯 orson welles ..... charles foster kane
gregg toland ..... interviewer in 1935 newsreel (uncredited)
约瑟夫·科顿 joseph cotten ..... jedediah leland
多萝西·康明戈尔 dorothy comingore ..... susan alexander kane
剧情介绍：
影片以本世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型，用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生。凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去。一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世。报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事。凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻；他与和第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败。苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁；她在凯恩的支持下想饮誉歌坛，失利后变与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居。直到最后焚烧凯恩旧家具时，才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字……
拍摄于1941年的《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为"现代电影的纪念碑"，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的"电影的诗"处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的电影美学原则(构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头, 独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄, 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐)，改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。
《公民凯恩》是奥逊·威尔斯以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特(1863-1951)为原型，加上
实际上该片讲述故事的方式远比其所讲的故事有价值。影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开的洋葱。影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。此片完全可以被看做是美国个人奋斗理念的寓言故事。
该片共获得包括最佳影片、导演、主演、摄影、录音及音乐等九项提名奥斯卡提名，但由于当时的历史背景与影片涉及的现实人物，最终只获得最佳原创剧本一项金像奖。
《公民凯恩》中的每一个角色似乎都是为演员度身定做的--不仅主角，就连管家雷蒙、政客盖蒂、童年凯恩等都有着鲜明的特色。此片的演员多数来自威尔斯的以广播剧和舞台剧见长的水晶剧团，几乎没有电影表演的经验，但除了极少数的特写镜头，所有演员的表演都非常自然，奥逊o威尔斯本人扮演的凯恩一角迄今仍是电影表演的范例。但演员出神入化的表演却无法引起普通观众的一片叫好声，原因是片中没有可让演员"炫耀"演技的场面，但如果观众将剧本和电影进行对比时就会发现演员实在功不可没。
这部划时代影片取得的成就还表现在电影的拍摄技术上，该片首次采用了大景深镜头(即深焦距镜头)，大量低角度的仰拍镜头及强度对比的黑白光影运用等。《公民凯恩》的构图基本是古典的三角形，但常在镜头的变化和停留中有一种近乎天然的张弛节奏。此外，还运用了堪称完美的蒙太奇镜头压缩时间，扩大影片容量，使其简洁地反映主人公一生的重大事件。如表现凯恩与第一个妻子离异的过程，从结婚到离婚共八年时间，影片却只用了六个镜头就表现出来了。
为影片担当摄影的是格莱格o托兰德。托兰德加入剧组时已是好莱坞卓有成就的摄影师，但拍摄的难度还是超出了他的预料。我们现在都知道，那些超低角度的镜头都是威尔斯的主意。当摄影师表示机器已经摆到地面上、不可能再低时，威尔斯便将地板砍了，把摄影机"埋"入地下。
音响蒙太奇
《公民凯恩》的曲作者伯纳德o赫尔曼(1911-1975)也是水晶剧团的成员。这位具传奇色彩的作曲家一生配乐54部, 在其搭档奥森o威尔斯极富个人特色的作品《公民凯恩》中，赫尔曼显示出对于复杂音响和音乐的处理能力，谱写了和镜头相得益彰的蒙太奇音乐，通过音响来转换场景。他的配乐犹如剧情的忠实仆人，并在其中一些段落显示出卓越才华：他为苏珊登台写了一段酷似马斯奈歌剧的法国咏叹调，为报社庆典写了一段地道的百老汇曲子，并获得奥斯卡最佳原作音乐的提名。这位电影配乐大师后来在希区柯克那里大放异彩，其中包括1960年的经典片《精神病患者》。
非线性多元叙事
在电影的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往电影顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活。这种全新的叙事手法虽在今天已司空见惯，但在当时却是史无前例的，从而成为现代电影和传统电影的分界线。
非线性叙事技巧并非威尔斯首创，之前有几部好莱坞电影已尝试过，但威尔斯将这种"叠床架屋"的形式发挥到极致，每一段的时间跳跃和重叠都很大，很多视觉、对白及主题在不同段落中遥相呼应。威尔斯更将玫瑰花蕾叫做"骗人的玩意儿"，玫瑰花蕾的动机只不过是一个情节的嚎头，而通过对这一噱头的探索使叙事成型，将整个故事的蔓生枝节紧密地联系在一起，同时提供了一个戏剧性的问题抓住观众，这也就使得该片带有侦探类型片的模式。
2. casablanca (1942)
北非谍影 （卡萨布兰卡）
导演：迈克尔·柯蒂斯 michael curtiz
编剧：casey robinson ..... uncredited
howard koch
murray burnett ..... (play everybody comes to rick's) and
joan alison ..... (play everybody comes to rick's)
julius j. epstein ..... and
philip g. epstein ..... and
主演：peter lorre ..... ugarte
亨弗莱·鲍嘉 humphrey bogart ..... rick blaine
英格丽·褒曼 ingrid bergman ..... ilsa lund
剧情介绍：
1941年。卡萨布兰卡。在纳粹的铁蹄之下，要从欧洲逃往美国，必须绕道摩洛哥北部城市卡萨布兰卡。这使得这座城市的情势异常紧张。
里克夜总会的老板里克是位神秘的男子。 一日，捷克反纳粹领袖维克多拉斯洛和妻子伊尔莎来到李克夜总会，希望通过里克获得通行证。里克发现伊尔莎正是自己的昔日恋人，过去的误解解开后，伊尔莎徘徊在丈夫与情人间，而仍深爱着她的里克，却决定护送伊尔莎和她的丈夫离开萨布兰卡。在机场，里克开枪射杀了打电话阻止飞机起飞的德军少校后，目送着心爱的女人离开……
3. the godfather (1972)
导演：弗朗西斯·福特·科波拉 francis ford coppola
编剧：弗朗西斯·福特·科波拉 francis ford coppola ..... (screenplay)
mario puzo ..... (novel)
mario puzo ..... (screenplay) and
主演：马龙·白兰度 marlon brando ..... don vito corleone
franco citti ..... calo
艾尔·帕西诺 al pacino ..... michael corleone
黛安·基顿 diane keaton ..... kay adams
罗伯特·杜瓦尔 robert duvall ..... tom hagen
索菲亚·科波拉 sofia coppola ..... michael francis rizzi (uncredited)
詹姆斯·凯恩 james caan ..... santino 'sonny' corleone
艾尔·勒提埃里 al lettieri ..... virgil 'the turk' sollozzo
剧情介绍：
1945年夏天，美国本部黑手党科莱昂家族首领，“教父”维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。“教父”有三个儿子：好色的长子逊尼，懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是“教父”的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的“事业”没什么兴趣。
“教父”是黑手党首领，常干违法的构当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，素洛佐劫持了“教父”的大女婿汤姆，并派人暗杀“教父”。“教父”中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖，重新谈判。逊尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。
迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。
迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。“教父”伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。
迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。日益衰老的“教父”将家族首领的位置传给了迈克。在“教父”病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为逊尼报了仇。
仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的“教父”——唐·科莱昂。
幕后制作：
把马里奥·普佐虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史，这是科波拉最了不起的地方。影片从40年代末着手往后叙述，极具宏伟的史诗气派，同时又有非常细腻的细节。无论是白兰度饰演的大家长，还是帕西诺的新一代，人物刻画既个性化，又不乏代表性。暴力场面也有如此双重性，既写实，又有歌剧的壮观。事实上，整部影片将一些没有社会内涵的打打杀杀升华为美轮美奂的歌剧，达到黑帮电影的最高境界。片尾洗礼的婴儿是科波拉的亲生女儿。本片荣获第45届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本。
4. gone with the wind (1939)
乱世佳人（飘）
导演：乔治·丘克 george cukor ..... 0 (footage refilmed by victor fleming) (uncredited)
sam wood ..... 2 (uncredited)
victor fleming
编剧：ben hecht ..... uncredited and
jo swerling ..... uncredited &
sidney howard ..... (screenplay)
玛格丽特·米歇尔 margaret mitchell ..... (novel)
david o. selznick ..... uncredited and
john van druten ..... uncredited
主演：克拉克·盖博 clark gable
费雯·丽 vivien leigh
奥利维娅·德哈维兰 olivia de havilland ..... melanie hamilton (as olivia dehavilland)
海蒂·麦克丹尼尔斯 hattie mcdaniel ..... mammy
剧情介绍：
1861年南北战争爆发的前夕，塔拉庄园的千金小姐郝思嘉爱上了另一庄园主的儿子艾希利，但艾希利却选择了郝思嘉的表妹——温柔善良的韩媚兰为终身伴侣。郝思嘉出于妒恨，抢先嫁给了韩媚兰的弟弟查尔斯。不久，美国南北战争爆发了。艾希利和查尔斯作为征兵上了前线。查尔斯很快就在战争中死去了。郝思嘉成了寡妇， 但她内心却一直热恋着艾希利。
一天，在一次举行义卖的舞会上，郝思嘉和风度翩翩的商人白瑞德相识。白瑞德开始追求郝思嘉，但遭到她的拒绝。郝思嘉一心只想着去追求艾希利，结果也遭到拒绝。
在战争中，美国南方军遭到失败，亚特兰大城里挤满了伤兵。郝思嘉和表妹韩媚兰自愿加入护士行列照顾伤兵。目睹战乱带来的惨状，任性的郝思嘉成熟了不少。这时，从前线传来消息，北方军快打过来了，不少人家惊惶地开始逃离家园。不巧韩媚兰要生孩子了，郝思嘉只好留下来照顾她。
在北方军大军压境之日，郝思嘉哀求白瑞德帮忙护送她和刚生下孩子的韩媚兰回塔拉庄园。白瑞德告诉郝思嘉他不能目睹南方军溃败而不去助一臂之力，他要参加南方军作战，他留下一把手枪并和郝思嘉拥吻告别。郝思嘉只好独自勇敢地驾驶马车回到塔拉庄园，这时家里已被北方军士兵抢先洗动一空，母亲在惊吓中死去。
不久，战争结束了。生活依然困苦。北方来的统治者要庄园主缴纳重税，郝思嘉在绝望中去亚特兰大城找白瑞德借钱，但得知他已被关进监狱。归来的途中，郝思嘉遇上了本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克，为了要重振破产的家业，她骗取弗兰克和自己结了婚。
郝思嘉在弗兰克经营的木材厂非法雇用囚犯，并和北方来的商人大做生意。此时，白瑞德因用钱贿赂而恢复了自由。两人偶然碰面，再次展开爱恨交织的关系。
弗兰克和艾希利因加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围，弗兰克中弹死亡，艾希利负伤逃亡，在白瑞德帮助下回到韩媚兰身边。郝思嘉再次成为寡妇。此时，白瑞德前来向她求婚，她终于与一直爱她的搞私运军火和粮食致富的白瑞德结了婚。婚后，夫妻二人住在亚特兰大的豪华大宅。一年后，女儿邦妮出生，白瑞德把全部感情投注到邦妮身上。郝思嘉偶然翻阅艾希利的照片被白瑞德发现，终于导致了二人感情的破裂。其后，在艾希利的生日会前夕，郝思嘉与艾希利相见时热情的拥抱引起旁人非议，但韩媚兰不相信他们之间有暧昧关系。白瑞德可不这样想。
当郝思嘉告诉白瑞德她已经再次怀孕时，白瑞德怀疑地问那是谁的孩子？郝思嘉在羞怒之下欲打白瑞德，却不慎滚下楼梯引起流产。白瑞德感到内疚，决心同郝思嘉言归于好，不料就在他俩谈话时，小女儿邦妮意外坠马摔死了。与此同时不幸的事也在另一个家庭里发生，韩媚兰终因操劳过度卧病不起。临终前，她把自已的丈夫艾希利和儿子托付给郝思嘉，但要求她保守这个秘密，郝思嘉不顾一切扑向艾希利的怀中，紧紧拥抱住他，站在一旁的白瑞德无法再忍受下去，而转身离去。面对伤心欲绝毫无反应的艾希利，郝思嘉终于明白，她爱的艾希利其实是不存在的，她真正需要的是白瑞德。
当郝思嘉赶回家里告诉白瑞德，她是真正爱他的时候，白瑞德已不再相信她。他决心离开郝思嘉，返回老家去寻找美好的事物，被遗弃的郝思嘉站在浓雾迷漫的院中，想起了父亲曾经对她说过的一句话：“世界上唯有土地与明天同在。”她决定守在她的土地上重新创造新的生活，她期盼着美好的明天的到来。
幕后制作：
时代背景：美国内战；地点：美国南方；戏剧高潮：火烧亚特兰大。在如此壮丽的时代画卷上演绎出一个极不寻常的爱情故事，开创了以真实而辽阔的历史背景加虚构人物故事的爱情史诗片先河（该传统发展出《日瓦戈医生》和《泰坦尼克号》等佳作）。这部早期的彩色片保持了玛格丽特·米切尔原著的韵味和深度，既有色彩浑厚的大场面（如女主角跨过遍地伤员的镜头），又有对人物命运的细致刻画（请注意黑人女仆的性格）。无论你认为素材像莎翁名剧还是像庸俗肥皂剧，影片取得惊人的艺术和商业成就。英文片名《飘》（即《随风而去》）出自美国诗人欧内斯特·道森的一句诗。女主角的经典压轴台词“明天是新的一天”乃原作出版前的暂定名。本片荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角等七项大奖。1994年的续集《郝斯佳》（scarlett）是一部长达360分钟的电视剧，豪华制作，服装布景等下了血本。故事讲郝斯佳跟白瑞德离婚后依然藕断丝连，她甚至回到爱尔兰，被控谋杀等等。影片根据雷普利小说改编。
5. lawrence of arabia (1962)
阿拉伯的劳伦斯（沙漠枭雄）
导演：大卫·里恩 david lean
编剧：michael wilson ..... (screenplay) originally uncredited
t.e. lawrence ..... (writings)
robert bolt ..... (screenplay) and
主演：大卫·里恩 david lean ..... motorcyclist by suez canal (uncredited)
robert bolt ..... officer with pipe gazing at lawrence (uncredited)
彼德·奥图 peter o'toole ..... t.e. lawrence
奥马尔·沙里夫 omar sharif ..... sherif ali
安东尼·奎恩 anthony quinn ..... auda abu tayi
亚利克·基尼斯 alec guinness ..... prince feisal
jack hawkins ..... general lord edmund allenby
claude rains ..... mr. dryden
剧情介绍：
第一次世界大战爆发以后，德国的盟友土耳其趁机侵入阿拉伯半岛，而该地区的各个部族处于四分五裂的状态，无力抵抗土耳其侵略军。英国军方派了一个“阿拉伯通”、陆军情报军官劳伦斯到那里进行活动。
劳伦斯在去麦地那会见部族首领费萨尔王子的途中，遇见了哈里苏部族的首领阿里，此人年轻剽悍，后来给了劳伦斯很大的帮助。劳伦斯到费萨尔处，只见他的大本营遭到土尔其飞机的轰炸，伤亡惨重。费萨尔采纳了劳伦斯的意见，从陆路攻打亚喀巴，为占领大马士革铺平道路。劳伦斯则与阿里率领突击队穿过沙漠，冒着炎热与风沙。日夜兼程，很快攻下该城。
英国在阿拉伯半岛的意图是给阿拉伯人有限的枪枝弹药，叫他们牵制士耳其的兵力，同时将阿拉伯各部族置于自己的控制之下，劳伦斯基本上是按照这一战略采取行动的，但做法上比较讲究策赂。他换上阿拉伦人的服装，尽量在生活上接近阿拉伯人，由于突击队屡建战功，威震中东，劳伦斯被誉称为“阿拉伯的劳伦斯”。
在对大马士革发动的总攻势中，劳伦斯与阿里率领的阿拉伯军队骁勇善战，长驱直入，比英军提前一天攻入。但战后，英阿双方在管辖大马士革这个问题上发主严重分歧，劳伦斯困于复杂的政治外交斗争之中，仕途失意，不得已退役。他回到英国后，忧郁不得志。在一次交通事故中身亡。
幕后制作：
本片是一部根据历史上的真人真事拍摄的场面宏伟的史诗片。这个剧本是事实和艺术的巧妙结合，它忠于真实而又超出真实，它虚构出各种形象和情绪，这种情绪比劳伦斯本人所体验到的更为强烈和富于刺激性。这是一部真正伟大的惊险片。影片的导演手法及摄影极为出色，既展现宏伟壮观的战斗场面，又剖析历史人物的内心世界，成功地塑造了一个出身卑微、高深莫测、胆略过人、又受虚荣和情欲支配的冒险狂。本片荣获第35届奥斯卡最佳影片、最佳导演等7项大奖
6. the wizard of oz (1939)
导演：king vidor ..... 2 (kansas scenes) (uncredited)
茂文·勒鲁瓦 mervyn leroy ..... 7 (uncredited)
victor fleming
richard thorpe ..... 3 (footage unused and completely reshot) (uncredited)
编剧：herman j. mankiewicz ..... uncredited
l. frank baum ..... (novel the wonderful wizard of oz) uncredited
l. frank baum ..... book
john lee mahin ..... uncredited
samuel hoffenstein ..... uncredited
edgar allan woolf ..... (screenplay)
noel langley ..... (screenplay) a
飘的精彩片段十篇500字
片段1：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自《飘》第63章）
至于怎么做，她还不清楚。她现在不打算考虑这些。她唯一需要的是有个歇息的空间来熬受痛苦，有个宁静的地方来舔她的伤口，有个避难所来计划下一个战役。她一想到塔拉就似乎有一只温柔而冷静的手在悄悄抚摩她的心似的。她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛像祝祷时的幸福感一样笼罩在她周围，感觉得到落在广袤的绿白相映的棉花田里的露水，看得见跌宕起伏的丘陵上那些赤裸的红土地和郁郁葱葱的松树。
她从这幅图景中受到了鼓舞，内心隐隐地感到宽慰，因此心头的痛苦和悔恨也减轻了一些……
她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起……
我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天呢。
片段2：卫希礼对郝思嘉的评价（摘自《飘》第6章）
你对生活倾注着全部热情，而这种热情我却没有。你能够狠狠地爱和狠狠地恨，而我却不能这样。你就像火和风以及其他原始的东西那样单纯。
片段3：白瑞德第一次见郝思嘉时对她的评价（摘自《飘》第6章）
不过，上等女人对于我来说也很少有什么魅力。我明知她们在想什么，可是她们从来就没有勇气或者说缺乏教养来说出她们所想的东西。这种态度到时候就要使人厌烦了。可是你，你是个精神很不平凡，很值得钦佩的姑娘，亲爱的奥哈拉小姐，因此我要向你脱帽致敬。
片段4：郝思嘉陪伴媚兰待产时的心理描写（摘自《飘》第19章）
每天晚上，在熬过了一整天震耳欲聋的炮弹呼啸声之后，她上床睡觉时总是下决心要在第二天早晨告诉媚兰，她在亚特兰大一天也待不下去了。她一定要回家，媚兰只能住在米德太太那里去。可是头一搁到枕上，她便又记起卫希礼临别时的那副面容，那副因内心痛苦而绷得很紧但嘴唇上勉强露出一丝笑容的面容：“你会照顾媚兰，不是吗？你很坚强……请答应我。”结果她答应了他。如今卫希礼不知躺在什么地方死了。无论是在何处，他仍然在瞧着她，叫她恪守自己的诺言，生也罢，死也罢，她都决不能让他失望，不管要付出多高的代价，就这样，她一天天留下来了。
片段5：19岁的郝思嘉承担起生活重担（摘自《飘》第25章）
她恍如隔世地记起一次与父亲之间关于土地的谈话，当时父亲说土地是世界上唯一值得用去夺取的东西，而她自己竟那样幼稚无知，没有了解其中的意义。
“因为它是世界上唯一持久的东西……而对于任何一个爱尔兰血统的人来说，他们所赖以生活的土地就是他们的母亲……它是唯一值得你为之工作、战斗和牺牲的东西。”是的，塔拉是值得人们为之战斗的。她简单而毫无疑问地接受这场战斗。谁也休想从她手中把塔拉夺走。谁也休想使她和家里的人外出漂流，去靠亲戚们的施舍过活。她要抓住塔拉，哪怕让这里的每个人都累断脊梁，也在所不惜！任务占坑
