顾小白《等待是一生最初苍老》读后感【实用3篇】
顾小白《等待是一生最初苍老》读后感 篇一
《等待是一生最初苍老》是顾小白的一篇散文作品，读后让我深思不已。这篇文章通过对“等待”这个主题的探讨，揭示了人类生命中无法回避的等待和苍老的关系，给我留下了深刻的印象。
文章一开始，顾小白以自己小时候在医院等待的经历为引子，让我回忆起了自己曾经的无尽等待时光。她用细腻的笔触描绘了等待的辛苦和无助，让我感同身受。她说：“等待是一生最初的苍老”，这句话深深触动了我。等待对于每个人来说都是无法避免的，无论是等待成长、等待爱情、等待成功，抑或是等待生命的终结。而这个过程中的等待，不仅仅是对时间的浪费，更是对生命的苍老。
顾小白以自己的亲身经历告诉我们，等待是一种痛苦的体验。她在等待中感到了时间的流逝，感受到了岁月的无情。她说：“等待是一种极度的焦虑，它令我心神不宁。”这种焦虑感让我想起了自己在等待中的焦虑和不安。等待让我们感到无助和无能为力，仿佛时间在我们手中流失，而我们却无法抓住它。
然而，正是因为等待的存在，我们才能更加珍惜和感受到生命的宝贵。顾小白在文章中说：“等待是一种积极的心态，它使我更加懂得珍惜。”这句话让我感到很温暖。等待的过程中，我们可以思考人生的意义，反思自己的内心，从而更加深刻地理解和感受到生命的美好。只有等待，才能让我们更加懂得珍惜和把握。
通过顾小白的文字，我深刻地理解到等待是一种人生必经的苦难，但也是一种使人成长的机会。正是因为等待，我们才能感受到时间的流逝和生命的宝贵。我们应该以积极的心态去面对等待，珍惜每一个等待的瞬间，活出精彩的人生。
顾小白《等待是一生最初苍老》读后感 篇二
《等待是一生最初苍老》是顾小白的一篇散文作品，读后给我留下了深刻的印象。这篇文章以等待为主题，通过对等待的探讨，揭示了生命中不可避免的苍老和等待之间的联系。
文章中的等待被描绘成一种无助和痛苦。顾小白以自己小时候在医院等待的经历为例，生动地展示了等待的辛酸和无奈。她说：“等待是一生最初的苍老”，这句话让我深思。无论是等待成长、等待爱情、等待成功，抑或是等待生命的终结，等待对于每个人来说都是不可避免的。而这种等待，不仅仅是对时间的浪费，更是对生命的逐渐苍老。
顾小白在文章中表达了自己对等待的焦虑和无助。她感受到了时间的流逝和岁月的无情。她说：“等待是一种极度的焦虑，它令我心神不宁。”这种焦虑感让我想起了自己在等待中的焦虑和不安。等待让我们感到无助和无能为力，仿佛时间在我们手中流失，而我们却无法抓住它。
然而，正是因为等待的存在，我们才能更加珍惜和感受到生命的宝贵。顾小白在文章中说：“等待是一种积极的心态，它使我更加懂得珍惜。”这句话让我感到很温暖。等待的过程中，我们可以反思自己的内心，思考人生的意义，从而更加深刻地理解和感受到生命的美好。只有等待，才能让我们更加懂得珍惜和把握。
通过顾小白的文字，我深刻地理解到等待是一种人生必经的苦难，但也是一种使人成长的机会。正是因为等待，我们才能感受到时间的流逝和生命的宝贵。我们应该以积极的心态去面对等待，珍惜每一个等待的瞬间，活出精彩的人生。
顾小白《等待是一生最初苍老》读后感 篇三
顾小白《等待是一生最初苍老》读后感
在我的经历中，电影评论是很学术的领域。想到我们刚从电影学院毕业的那会儿，二十世纪八十年代初期，电影在中国新文化复兴运动(不知道能不能用这样的词来形容那个时期的文化现象)中充当了相当重要的角色。“
后来，大概到了九十年代中期，1995、1996年前后，这帮大师突然不玩儿了，很快从这个圈子里消失掉，无影无踪了。在他们抛弃我们之后的寂寞的日子里，我们感觉到一阵孤独。文艺批评一向左右着各类艺术的历史进程，这样的空白真的令人心慌。
我想他们不玩儿了的很大原因和后工业时代的到来有关。消费概念一统天下，文化也可以成为产品进入流通市场，当它们成为超级市场货架上供人选择的，和选择一件衣服一样自由、一样随意的商品的时候，艺术过去神圣的`地位、仪式化风范及上层领域的优越感全然被打碎了。这十来年，随着这样的变迁，其实谁也没消停，大师放弃的阵地自有后来人。由于商品化的普及、便利和自由，还有文化艺术产品本身的巨大魅力，孕育出了一代从f ans走入电影行业的专业人员。这些从消费群体中走出来的人可能是批评家，可能是导演，也可能是编剧。我想他们的出身就能把前辈的鼻子给气歪。美国前卫导演昆廷middot;塔伦蒂诺就是非常典型的例子。他“卑贱”的出身让他在入行时受了一番屈辱，直到1993年他的《落水狗》一举获得戛纳电影节金棕榈大奖，才得以扬眉吐气，也标志着一个新的电影时代的到来。法国人是多么地傲慢，从来都以文化大国国民自居，一副霸权的样子，一直把持着艺术殿堂的金钥匙。所以昆廷的获奖，连他自己都深感意外、欣喜若狂，直到今年在戛纳当评委主席还念念不忘那一幕。如果不是世道变了，这事无论如何解释不通。
很多事情不再是梦想。DV从家庭走向专业，电视从标清发展到高清，高清播出时代即将到来，电信号的色彩还原和胶片越来越接近，还有什么不可能实现?
大概有一个现象我原来没有足够重视，当我知道后，很吃惊。原来各电影厂有自己的刊物、画报，不知何时被外面的人承包下来，变了味道，和过去大不相同了。开始我很嗤鼻，觉得不够专业化，比如《看电影》、《电影世界》、《新电影》啊什么的，我很长时间把它们等同于文化商品的延伸纸版读物，比如盗版光碟指南什么的。到了有一天在三联书店看到一本近似工具书的《电影20XX》，还有《为希区柯克尖叫》和《后窗看电影》，我发觉这已经不是我原来概念中的电影产品指南了。其资料的价值性和全面性，以及专业化水准都令我对他们的存在不可小视。网络上颇负盛名的“后窗看电影”等阵地亦成为新一代的影评代言人。
就在这个时候，早已在新锐影评人中赫赫有名的小白把他的书稿(《等待是一生最初苍老：顾小白电影随笔》，古吴轩出版社20XX年5月版)拿给我看，极没有架子，以很自我的口吻，甚至是一个影迷的角色来谈电影。像日记，像观后感，也像夜话。我在他曾任版主的论坛“后窗看电影”及其精选书籍里也能感觉到同样态度。小白的尖刻和敏锐也是很散漫的，像他的生活状态，完全没有权威姿态。这让我对小白刮目相看。还有另外一个原因是，他当时在和我合作一个剧本。我很喜欢他写在剧本中的那些人物的状态，很典型的“后工业”人类，而且是典型的中国都市小资类。
接触多了，我对小白的身份恍惚起来。我连问了他好多问题——你到底干什么专业?他回答说，在一家数字化公司，好像还是国有单位。就我对社会了解的知识结构，这就够错位的。——那你怎么又开始写剧本了呢?怎么又写评论了呢?他答，网上开始的，偶然的，喜爱的，咳……我完全听不懂，也不想再细问了。可这又有什么关系?通过小白，让我对很多事情了解更具体了。电影在他们眼中的样子和我们有很大不同，他们首先是在用精神消费它。不论欣赏、崇拜还是品尝、指点，完全像对待一种物质——某种拜物主义倾向，而我们却当做理想来追求。脱离了人文环境的我们完全失去了价值判断，这两者的对话该有多么大的差距啊。
可以说，小白成为了我的“后窗”，通过他，我看到了新一代的成长和他们的精神。
